進入20世紀80年代后，隨著改革開放的進展，從古玩中牟取暴利之風在我國愈演愈烈。80年代后期，一些投機者利用現代科學技術手段，進行青銅器的復仿作偽，使青銅器的復仿品達到了用肉眼無法辨偽的地步。
 

西周鳥尊（山西博物院藏）


西周乳釘紋圈足簋
 

       青銅器所經歷的環境十分復雜，除了在使用過程中經受的損壞、侵蝕，還有諸如大氣腐蝕、土壤腐蝕、疲勞腐蝕等。這一系列的物理、化學作用在不斷地改變著青銅器，在其表面形成各種形態的銹蝕，銹蝕隨著時間的推移，也在不斷變化著。

       仿古銅器則不然，其銹蝕一般有化學腐蝕銹與膠著銹兩大類。有些仿造者用食鹽、食醋、硫酸、鹽酸等腐蝕銅器，或者將新仿的古銅器放到潮濕的地下埋幾年，雖然銅器的表面也會生銹，但是這些銹蝕都太“年輕”，沒有經歷過漫長復雜的氧化過程，不會表現出協調與自然，仿造者想盡各種辦法為它化妝，使它看起來像經 歷了幾千年的歲月滄桑，這顯然無濟于事。

       面對市場上花樣百出的仿品，有業內人士通過長期實踐，總結出一些實用招數，供藏友們參考：

       1.從銅質及胎質鑒別：高仿品的銅質，如果沒有被電解破壞，其銅質是灰白色，斷口很粗糙；如果銅質被電解破壞，其胎質是灰白色粉狀，很疏松。古代銅器，其銅質是紅黑色的，斷口很細膩，已失去銅性的胎質也是土紅色，而且很堅硬。

       2.從鑄造的范痕鑒別：古代銅器的范痕是鑄造合模時自然形成，而現代仿制青銅器，范痕是刻意制作出來的。即使從古代銅器上翻制下來的范痕，由于翻制及制做蠟模過程中多次磨合，范痕變得棱角有些渾圓。古代銅器的范痕棱角分明，自然流暢。

       3.從皮殼及化學銹鑒別：電解皮殼及化學銹，由于形成的時間太短，性質極不穩定。如果放入水中10分鐘，拿出來晾干后，皮殼及銹色會發生微小變化。因為這類皮殼及銹色中的化學試劑不會徹底清除干凈，遇水會繼續反應。古代銅器的皮殼及銹色是穩定氧化物和碳酸鹽，遇水不會發生變化。

       4.從范土鑒別：現代失蠟鑄造法，很難把范土自然燒制在仿器內。仿器上的范土都是后做的，方法有：膠粘、白水泥加顏料調和兩種。范土堅硬不自然。古銅器的范土，色澤為土紅色，疏松自然。

       以上四點中，專家指出最重要的是對青銅器銹色的鑒別。

       年代久遠的青銅器渾身布滿銹色，然而銹有真有假，識別銹、研究銹的問題就變得極為重要了。因為銹色一般包裹在一件器物的外層，器物上的銹如果是真的，那么這件器物大多可判定為真品。青銅器物的真銹硬度大、類型多樣、層次分明。

       真銹，器物長年埋在地下，銹年代久遠的青銅器渾身布滿銹色，然而銹有真有假，識別銹、研究銹的問題就變得極為重要了。因為銹色一般包裹在一件器物的外層，器物上的銹如果是真的，那么這件器物大多可判定為真品。青銅器物的真銹硬度大、類型多樣、層次分明，銹蝕很深，呈藍綠色，有的有裂痕、裂口，里面也 是銹跡斑斑。如果一件器物銹蝕嚴重的會出現大幅減重的現象。硬綠銹有層次，每一層銹的顏色都不一樣，外深內淺。可見結晶膜狀閃光銹體，多數屬于窖藏品或隨葬品。

       另外，銹的顏色，反映出銅質地的好壞。古人有“黃銅不鎏金，鎏金是青銅”的說法。有一種“水坑”，銹色斑斕，人們習慣稱之為“七彩”，是難以仿造的銹色。“發坑”或“半發坑”的銅銹，似發酵、發泡狀，有疏松、脹裂、鼓泡、紋起等狀態。青銅還有“泛金”或“返金”現象，但只出現在剛剛鑄造完成、尚未使用過就入土的器物上，這些幾乎全部出土于商代安陽地層中，其他地區僅見個別。還有一類銹叫“水銀古”，又稱“黑漆古”，是戰國至漢代的一種高技術的冶鑄工藝，是價值很高的罕見品種，在唐代末期已經失傳，到宋代幾乎絕跡，可分表層、滲透層、坯體層，黑漆古又有紅、綠、藍、白、黃等顏色。

       偽銹顏色不正，有的呈“粉綠狀”，色較鮮艷。偽銹不牢固，涂顏色的銹，有毛刷痕跡及毛發遺留。化學催生的銹，似深坑綠銹，有氣孔有氣味。仿造的銹必有缺陷，容易識別。
 

責任編輯：李凌

       本文由本網編輯整理，如需轉載請注明文章出處！