萬俐 二級研究員、研究員級高級工藝美術(shù)師

    萬俐：在南京博物院從事青銅器保護(hù)與修復(fù)修復(fù)43年，二級研究員、研究員級高級工藝美術(shù)師；主持的《青銅文物保護(hù)新方法研究》項(xiàng)目，獲得國家科學(xué)技術(shù)進(jìn)步三等獎，獲得第四屆全國優(yōu)秀科技工作者和江蘇省工藝美術(shù)大師稱號，主持的《紹興印山越國王陵墓原址的保護(hù)工程》獲得2012年全國文物保護(hù)十大工程；主編了四本文保專著，撰寫了文保論文100多篇。

   中國古代青銅器是我國文化遺產(chǎn)的重要組成部分，有很高的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值，并在今天的社會生活和社會發(fā)展中起著積極作用。青銅器文物都經(jīng)歷了漫長的歲月，受到埋藏環(huán)境及自然界中各種腐蝕因素的影響，都有不同程度的腐蝕損壞。青銅器修復(fù)在中國博物館文物保護(hù)工作中占有重要地位，青銅器文物保護(hù)技術(shù)的傳承與發(fā)展是青銅器文物保護(hù)工作的重點(diǎn)，對于保護(hù)珍貴青銅器文物、傳承中華青銅文化具有深遠(yuǎn)意義。

    為增進(jìn)對青銅文物保護(hù)方面的了解，科普青銅文物保護(hù)知識，日前，記者就青銅文物保護(hù)這一議題專程采訪了原南京博物院文保所所長萬俐老師，請他就青銅文物保護(hù)技術(shù)的傳承與發(fā)展進(jìn)行深入解讀……

    記者：您是如何與青銅文物保護(hù)工作結(jié)下不解之緣的呢？請您談?wù)勛畛鯇W(xué)藝過程中印象深刻的一項(xiàng)工作。

    萬所長：我于 1973 年 12 月調(diào)入南京博物院，在保管部從事文物修復(fù)工作。1974 年，跟隨奚三彩教授在南京甘家巷，學(xué)習(xí)保護(hù)六朝石刻。1975 年 3 月，院領(lǐng)導(dǎo)派我到上海，參加由國家文物局委托上海博物館（修復(fù)工場）舉辦的文物修復(fù)培訓(xùn)班的學(xué)習(xí) , 從而走上了學(xué)習(xí)青銅器修復(fù)技術(shù)之路。

    當(dāng)時培訓(xùn)班共有十名學(xué)員，分為兩個工種——青銅器修復(fù)與書畫裝裱，其中學(xué)習(xí)銅器修復(fù)的四名，分別來自江西省博物館、浙江省博物館、山西省博物館和南京博物院，我當(dāng)時年僅19 歲，是最小的一名學(xué)員。青銅器修復(fù)指導(dǎo)老師是王榮達(dá)師傅，王榮達(dá)師傅的助手為顧友楚和黃仁生兩位師傅。銅器修復(fù)的教案與進(jìn)程，是根據(jù)每個學(xué)員各自從博物館帶來的文物因材施教的。我?guī)У奈奈铮阂皇菤埰?7 片的六朝銅鏡；二是殘片十多塊殘缺五分之二的商晚期青銅罍。

    王榮達(dá)師傅根據(jù)銅鏡和殘缺五分之二的青銅罍為我制定了教學(xué)模式，分為兩個階段。第一階段學(xué)習(xí)時間大約要兩個月左右，學(xué)習(xí)如何修復(fù)殘缺的銅鏡、制作修復(fù)工具和利用業(yè)余時間學(xué)習(xí)繪制商周青銅器紋飾圖案的三部分內(nèi)容。王師傅手把手的傳授，使我對青銅器修復(fù)從一竅不通，到初步掌握了對青銅器修復(fù)三方面的技能：

    1、銅鏡的修復(fù)，尤其是銅鏡邊緣處插片焊接、定身孔與定身錠的制作與焊接；殘缺部分用石膏先翻制樣板，然后對接到殘缺處后，再進(jìn)行連接與修飾。師傅通過銅鏡的焊接，傳授了針對各種銅器的質(zhì)地、厚薄、形狀的特殊狀況需用不同的方法，并啟發(fā)我在銼焊口時，要把文物受損程度降到最低，但又要有利于殘片達(dá)到最大強(qiáng)度的焊接方法。

    2、根據(jù)青銅罍紋飾的需要，我在師傅的指導(dǎo)下，自制了一批約 50 多把不銹鋼修復(fù)青銅器的工具——這批工具，它一直伴隨我在南博 43 年的銅器修復(fù)生涯。

    3、在修復(fù)銅鏡的那些日子里，我利用中午與晚上休息時間，學(xué)習(xí)繪制了各種饕餮紋圖案，王榮達(dá)師傅每天一上班第一件事就是批改我的作業(yè)。直到今天，我對商周青銅器紋飾的理解，包括紋飾的篆刻要領(lǐng)都得益于王師傅的親口傳授，并使我在日后的工作中，乃至對商周青銅器鑒別真?zhèn)螘r，都受益匪淺。

青銅罍腹部五分之二配補(bǔ)（內(nèi)局部）

青銅罍圈足五分之二配補(bǔ)

    至于學(xué)藝過程中印象深刻的一項(xiàng)工作，當(dāng)屬第二階段學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)怎樣修復(fù)青銅罍。該件文物在 1975 年沒帶到上海博物館修復(fù)時，器物銹跡斑斑、變形厲害，殘缺五分之二之多。王師傅為修復(fù)青銅罍給我特擬定了學(xué)習(xí)計劃：包括植物酸去銹、V 字形焊口處理、鹽酸加鋅粉的助焊劑、火烙鐵為焊接工具、在焊接中整形；肩部與腹部的殘缺部分均以失蠟鑄造的方法以銅補(bǔ)銅，殘缺三分之一的圈足夔紋也補(bǔ)銅，其方法是在銅上用鋼鏨鑿刻；作色以植物酸、化學(xué)試劑與蟲膠漆調(diào)無機(jī)顏料相結(jié)合的方法。通過王師傅擬定對青銅罍修復(fù)計劃實(shí)施的那些日子里，我逐漸明白了王師傅培養(yǎng)我的意圖與苦心——珍貴文物的銅器補(bǔ)缺，一定要以銅補(bǔ)銅，而補(bǔ)銅的方法有兩種：精密鑄造和傳統(tǒng)的鑿刻工藝。

南京博物院一級文物商代青銅罍

    青銅罍殘缺的部分，紋飾有依據(jù)的，王師傅安排顧友楚師傅教我翻制石膏模，紋飾沒有依據(jù)的，他親自教我繪制圖案后，在石膏上篆刻；王師傅還安排我在精密鑄造技術(shù)方面向黃仁生師傅學(xué)習(xí)。因?yàn)榍嚆~罍的肩、腹和圈足殘缺部分均有大量的紋飾，所以在石膏上篆刻、尤其是在銅上鑿刻需要大量的時間。為了充分合理分配時間，我想晚上住在修復(fù)室，因?yàn)閺乃奚岬讲┪镳^的路途約一小時，很耗時。在王師傅的幫助下，上博館領(lǐng)導(dǎo)最終批準(zhǔn)了我可以睡在工作室的請求。從此，我每天 5 點(diǎn)鐘，天不亮就開始把白天王師傅傳授青銅罍篆刻的要領(lǐng)不停的練習(xí)，上班后再請教，下班后再練習(xí)，直至深夜 11 點(diǎn)。青銅罍肩部與腹部的紋飾篆刻完成后，師傅又開始教我銅上怎樣鑿刻圈足的夔紋。由于此件文物修復(fù)有一定的難度，在紋飾還沒有完全鑿刻完時，培訓(xùn)班規(guī)定的半年學(xué)習(xí)時間已到 （3月-9月） ，王師傅表示我可以繼續(xù)留在上博，安心學(xué)習(xí)直到完成為止，接下來又開始毫無保留地教我如何在新銅上浸泡皮殼，怎么用蟲膠漆調(diào)無機(jī)顏料做舊等等。在培訓(xùn)班結(jié)束的 60 天后，青銅罍修復(fù)基本完成。

    青銅 罍 修復(fù)的學(xué)習(xí)讓我深刻意識到傳統(tǒng)工藝的魅力，傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)博大精深，自有其奧秘，有些現(xiàn)代科技理念中不會使用的方法，在傳統(tǒng)工藝中使用，卻效果十分顯著。

萬俐指導(dǎo)修復(fù)人員

萬俐、朱慶貴、白玉參加
“第十三屆全國文物修復(fù)技術(shù)研討會”

2002年仿制的明代渾天儀，
在南京市博物館明代展覽展出

    記者：請您談?wù)勄嚆~文物保護(hù)方面，現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)工藝是如何融合的呢？

    萬所長：文物的腐蝕就像是生病，而文物保護(hù)工作者就是給文物看病的醫(yī)生，通過一些技術(shù)手段來延長文物的壽命。在我看來，現(xiàn)代的文物保護(hù)工作者應(yīng)該是“中西醫(yī)結(jié)合”的醫(yī)生。所謂“西醫(yī)”，是指現(xiàn)代科技，包括科學(xué)試劑、科學(xué)儀器等，像醫(yī)生給病人做 CT 檢查一樣，我們可以借助現(xiàn)代科技看到文物內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，對文物進(jìn)行定量定性分析；所謂“中醫(yī)”，是指傳統(tǒng)工藝， 包括焊接技術(shù)、 雕刻紋飾、仿銹的能力，以及一些重要的傳統(tǒng)技藝等。有些傳統(tǒng)技藝已失傳，需要我們?nèi)プ鲞M(jìn)一步去挖掘。傳統(tǒng)技藝對于青銅文物保護(hù)非常有用，所以我認(rèn)為青銅文物保護(hù)未來的發(fā)展方向就是用傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合的方法來延長文物的壽命。

    對于傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合的必然趨勢，我是深有體會的，而且我覺得其結(jié)合也是非常有必要的。舉個例子來說，1975 年對青銅罍的修復(fù)過程中，王師傅教我用植物酸——烏梅制成的弱酸為青銅器去銹，在焊接過程中使用鹽酸和鋅粉作為強(qiáng)助焊劑用錫焊焊接，焊接后再用氨水中和。按照現(xiàn)代科技理念，鹽酸具有強(qiáng)腐蝕性，含有氯離子，在青銅器修復(fù)過程中是不應(yīng)該使用的；但是傳統(tǒng)工藝中，傳統(tǒng)文化留下的經(jīng)驗(yàn)是如果不用鹽酸和鋅粉這樣的強(qiáng)助焊劑，是根本焊接不上去的，而事實(shí)證明，青銅罍修復(fù)后至今已四十余年，并沒有出現(xiàn)脫焊現(xiàn)象，鹽酸的使用并沒有造成青銅文物的腐蝕，青銅罍現(xiàn)狀良好。實(shí)踐證明，傳統(tǒng)工藝具有很多的科學(xué)性和時效性，按照傳統(tǒng)工藝修復(fù)的青銅文物，在經(jīng)歷了較長時間之后，狀況依舊良好，我們應(yīng)當(dāng)對傳統(tǒng)工藝有信心，并將其傳承下去。當(dāng)然，現(xiàn)代科技在文物保護(hù)過程中也是必不可少的。在研究和傳承傳統(tǒng)工藝的過程中，我們應(yīng)當(dāng)用現(xiàn)代科技對傳統(tǒng)工藝做更多的定量定性分析和研究，通過科學(xué)數(shù)據(jù)分析來剖析傳統(tǒng)技藝的科學(xué)性在哪里，只有將傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代科技結(jié)合起來，我們才能得出更加科學(xué)有效的文物保護(hù)方法。

2010年2月，萬俐在日本九州國立博物館作《中國古代青銅器的保護(hù)與修復(fù)》報告

2008年8月，萬俐在日本天理參考館考察中國青銅器

    記者：青銅文物保護(hù)工作離不開“傳承”二字，您能為我們介紹下青銅文物保護(hù)傳承與發(fā)展的歷史嗎？

    萬所長：青銅文物保護(hù)傳承與發(fā)展的歷史可以分三個階段來講：

    一、1949年以前：

    最初的銅器修復(fù)方法是老北京青銅器修復(fù)行業(yè)創(chuàng)始人——清宮造辦處太監(jiān)，姓于、外號“歪嘴于”年代（辛亥革命前后即1894－1911年） ， 所謂修復(fù)，不過將銅器破碎處利用新銅作的錫焊法，焊接起來，再用膠水顏料和黃土涂抹成出土的樣子如遇傳世品即沾膠水、黃土、黑煙一涂也就行了。到了張?zhí)┧?ldquo;萬隆局” 古銅局的時候 （辛亥革命后） ，銅器成了賺錢的商品，破殘的銅器是賣不出去的，因此必須將破銅器修理好，此時的修復(fù)技術(shù)除焊接、補(bǔ)配、錘銅外逐步成熟，而作銹還沒有解決，仍是膠水和顏料。到了“五四”運(yùn)動前后由張?zhí)┧嫉耐降軓埼钠蘸屯醯律揭阅酒骷揖咝袠I(yè)中“榆木擦漆”用的蟲膠水和溶劑酒精得到啟發(fā)， 研究了 “漆地磨光” 和 “點(diǎn)土噴銹”兩種作假地子和假銹的新方法。用這種技術(shù)將殘破銅器的假土地子（銅器表面的氧化層）和假銹仿制得更加逼真，為作銹技術(shù)起丁革新的作用。張文普的徒弟高英（已故中國歷史博物館研究員）、趙振茂（故宮博物院研究員）和王德山的徒弟王榮達(dá)（已故上海博物館研究員），在繼承前人技術(shù)的基礎(chǔ)上。完善了商周青銅器花紋雕刻方法，自制了適合商周銅器上三層花紋雕刻用的鏟鏨、平地鏨和適合雕刻春秋銅器的挑鏨、馬鏨、踩鏨等大小一百多把雕刻工具。

    在三十年代初期，古玩商為了迎合外國人對銅器的鑒賞、收購標(biāo)準(zhǔn)，開始使用化學(xué)藥品硝酸來清洗銅器上的銹，并且改變銅器銹下紅褐色（氧化亞銅）的“漆皮紅”為“綠漆古”地子。王德山結(jié)合他自己多年的經(jīng)驗(yàn)，在偽造銅器上用進(jìn)口的碳酸銨和綠色顏料交替作用在銅器上，使銅器在作綠漆古地子方面，獲得了良好的效果。王榮達(dá)研究員繼承了他師傅的技術(shù)，并加以完善和發(fā)展，用化學(xué)試劑在青銅表面上作多種氧化層的方法。

    三四十年代古董商和外國人對銅器的要求是：特殊的器形、精致的花紋、漂亮的皮殼、美觀的銹色，使得修復(fù)手工藝發(fā)展迅速，逐步完善。青銅修復(fù)手工藝的技術(shù)是經(jīng)“歪嘴于”的啟始階段，張?zhí)┧嫉陌l(fā)展階段，王德山、張文普的革新階段，王榮達(dá)、趙振茂、高英的完善鼎盛四個階段，是四代人、半個世紀(jì)的努力形成了在中國民間工藝中具有特色的一支奇葩。

蔣道銀、萬俐到瓷器修復(fù)室進(jìn)行指導(dǎo)

南京博物院獲多項(xiàng)榮譽(yù)獎項(xiàng)

    二、二十世紀(jì)六十～八十年代：

    1949 年后～五十年代末期，新建博物館中的青銅器保護(hù)，主要是象趙振茂、高英、王榮達(dá)等師傅以修復(fù)手工藝為主保護(hù)青銅器。到了六十年代初期一批具有高素質(zhì)的大學(xué)生來到了文博單位，從事于青銅文物保護(hù)技術(shù)。從而揭開了以科學(xué)保護(hù)青銅器的序幕。其中有代表的有故宮博物院陸壽麟研究員、上海博物館祝鴻范研究員等。他們利用現(xiàn)代科學(xué)知識，根據(jù)國外文獻(xiàn)并結(jié)合中國古代青銅器的特點(diǎn)研究了去除有害銹、無害銹，表面進(jìn)行緩蝕等一系列的保護(hù)方法。

    1、去銹：用檸檬酸、草酸、六偏磷酸鈉、堿性酒石酸鉀鈉等試劑取代以前的硝酸、硫酸、冰醋酸的方法。超聲波振動儀去除粉狀銹，電解還原去除等方法。

    2、置換與封護(hù)：用 5％倍半碳酸納溶液中的 CO 2- ，置換 Cl - 氯離子以去除粉狀銹的根源；用 Ag 2 O 局部封閉，使Ag 2 O 在潮濕條件下遇有氯化物形成氯化銀的棕褐色角銀膜，從而將含有 CuCl的病區(qū)封閉起來。緩蝕保護(hù)研究較多的是苯并三氮唑（BTA）處理。經(jīng) BAT 和BTA 復(fù)合配方處理的青銅文物表面形成一層 CuBTA 絡(luò)合物膜緊密地覆蓋在青銅文物的表面上，阻止了進(jìn)一步的腐蝕。

    3、分析：結(jié)合保護(hù)青銅器對出土銅器的銹層進(jìn)行光譜分析、X射線等分析法。雖然銹層達(dá)十層左右，但基本結(jié)構(gòu)大致為：內(nèi)層青銅金屬本體、依次往外有氯化亞銅CuCl、堿式氯化銅CuCl 2  ·3Cu（OH） 2 、氧化亞銅 Cu 2 O、堿式碳酸銅 CuCO 3 ·Cu（OH） 2 。在研究銅緩蝕劑中，進(jìn)行了模擬惡劣環(huán)境條件下的鹽霧、濕熱、鹽水浸漬、電化學(xué)等耐蝕實(shí)驗(yàn)，從而選擇保護(hù)青銅器的最佳配方。

    自 1974 年以來，在中國科學(xué)院和中國工程院院士柯俊教授領(lǐng)導(dǎo)下的北京科技大學(xué)冶金史研究所（原名北京鋼鐵學(xué)院冶金史研究室）運(yùn)用整理文獻(xiàn)、調(diào)查研究與科學(xué)考察，多學(xué)科結(jié)合的方法，通過化學(xué)分析、X 光探傷、金相顯微鏡和電子顯微鏡、X 光結(jié)構(gòu)分析、同位素源 X 螢光、質(zhì)子 X 螢光、電子探針、掃描電鏡等各種方法，對全國上百個省市博物館珍藏的大量金屬文物進(jìn)行了科學(xué)檢測，取得了大量的數(shù)據(jù)，其中包括對著名的鄭州商鼎、越王勾踐劍、吳王夫差劍、秦皇陵陶俑坑出土青銅兵器等文物的檢測。在有色冶金、鋼鐵冶金、古代金屬工藝發(fā)展研究方面，以詳實(shí)的史料、準(zhǔn)確的科學(xué)數(shù)據(jù)、雄辯的論點(diǎn)論據(jù)寫了 100 多篇上乘的佳作，這為拓寬青銅文化保護(hù)技術(shù)的領(lǐng)域，為提高保護(hù)技術(shù)的科學(xué)性、 準(zhǔn)確性， 起了一個開拓作用。

    1980 年代前后，故宮博物院趙振茂研究員（趙振茂師傅在 86 年被文化部聘為國家文物鑒定委員會委員）、上海博物館王榮達(dá)研究員，先后對傳世的青銅器作了大量的鑒定真?zhèn)蔚墓ぷ鳌Ｋ麄兙鶑耐粋€角度——修復(fù)、仿制工藝去鑒定真?zhèn)渭矗褐亓俊⒛喾惰T造的特點(diǎn)、銹的分布疊壓規(guī)律。雖然他們對金文的內(nèi)涵和青銅器歷史缺乏足夠的了解，但由于他們精通修復(fù)工藝和作偽技巧，經(jīng)他們手鑒定的銅器真?zhèn)螠?zhǔn)確率是百分之百。

    1980 年前后，上海博物館率先用實(shí)驗(yàn)考古的方法，模擬并復(fù)制了漢代透光鏡，漢代透光鏡的復(fù)制成功，又將青銅文物修復(fù)與實(shí)驗(yàn)考古緊密地結(jié)合在一起。繼而上海博物館古代鑄造工藝研究室在譚德睿研究員的領(lǐng)導(dǎo)下，先后研究了 “古代銅鏡水銀沁的表現(xiàn)面處理” 、 “商代陶范的研究”，以及最近研究成功的“春秋戰(zhàn)國菱形暗格紋的研究” 課題等，不僅在全國博物館中首屈一指，在國際上都處于領(lǐng)先地位。

    三、二十世紀(jì)九十年代以來：

    傳統(tǒng)的修復(fù)手工藝與化學(xué)保護(hù)、科學(xué)分析、現(xiàn)代機(jī)械加工技術(shù)、金屬材料腐蝕與防護(hù)進(jìn)行廣泛地合作，相輔相成，加快了工作的進(jìn)步，提高了工作的科學(xué)性，如 1991 年 10 月～ 1992 年 10 月陜西秦始皇兵馬俑博物館復(fù)制的“秦陵一號銅車馬”（獲國家文物局 1994 年科技進(jìn)步三等獎） 、 “秦陵一號銅車馬”修復(fù)工程（獲國家文物局 1995 年科技進(jìn)步二等獎，1996 年又獲國家科技進(jìn)步二等獎）、“明代渾儀、簡儀的修復(fù)工程”（獲 1991 年國家文物局科技進(jìn)步三等獎）、“明代針灸銅人復(fù)制”和 “青銅文物保護(hù)新技術(shù)的研究” 等等。

    縱觀二十世紀(jì)青銅文物保護(hù)技術(shù)，修復(fù)手工藝從社會的需求到工藝逐步完善，幾乎經(jīng)歷了半個世紀(jì)，青銅文物的化學(xué)保護(hù)技術(shù)和科學(xué)分析不到 20 年的時間就形成了一套適合我國文物保護(hù)國情的方法，兩者相加使我國青銅文物的保護(hù)技術(shù)在本世紀(jì)達(dá)到了一個新的水平。

    記者：您從事青銅文物保護(hù)工作四十余載， 參與了很多文物的修復(fù)工作，能為我們介紹一兩項(xiàng)您最為自豪的青銅器文物保護(hù)技術(shù)嗎？

    萬所長：青銅器修復(fù)保護(hù)一直是南京博物院文保工作的重點(diǎn)，我們的青銅器修復(fù)保護(hù)團(tuán)隊(duì)做了大量研究和修復(fù)保護(hù)工作。氟橡膠作為文物保護(hù)劑在青銅文物保護(hù)中的應(yīng)用，是我較為自豪的技術(shù)之一。

    高分子封護(hù)層封護(hù)是金屬文物保護(hù)的重要手段，由于保護(hù)效果比較突出，操作手段比較簡單，近年來越來越被廣泛地運(yùn)用。文物保護(hù)專家們現(xiàn)在基本上達(dá)成了共識，對于文物保護(hù)要求是最小的干預(yù)，因此對于青銅、鐵等受水侵襲比較嚴(yán)重的文物，最好在保存環(huán)境中與水隔離。此時沒有恒溫恒濕條件的環(huán)境，高分子封護(hù)方法，不失為一種較好的選擇。青銅封護(hù)的材料目前用的比較多的有 B-72、三甲樹脂、聚乙烯醇縮丁醛、硅丙樹脂等，近年來也有用氟碳等含氟材料封護(hù)的趨勢。南京博物院在 1994 年開始研究有機(jī)氟橡膠在青銅文物方面的應(yīng)用，在實(shí)際的保護(hù)過程中，取得了不錯的效果。1996 年南京博物院新展廳銅器館的一百多件銅器，用有機(jī)氟橡膠封護(hù)后，到現(xiàn)在為止還沒有發(fā)現(xiàn)明顯變化，沒有發(fā)現(xiàn)粉狀銹蔓延的現(xiàn)象。“氟橡膠作為文物保護(hù)劑的應(yīng)用”于 2004 年申請了發(fā)明專利，由我和同事徐飛共同發(fā)明。

萬俐、徐飛“氟橡膠作為文物保護(hù)劑的應(yīng)
用”獲國家發(fā)明專利證書

萬俐“青銅文物保護(hù)新技術(shù)的研究”獲科技進(jìn)步獎三等獎

    氟橡膠涂層使用后，肉眼看不到，而其過程是可逆的，用有機(jī)溶劑，可以將氟橡膠涂層再去掉，這種涂層的防水性能非常好， 是一種 “無色透明的外衣” ，具有 “荷葉的效果” 。 荷葉具有憎水性能，荷葉上的水會形成水珠，如果要辨別文物表面是否用了這種涂層，可以向其表面噴一點(diǎn)點(diǎn)水，氟橡膠涂層就會使文物表面形成“荷葉的效果”。氟橡膠的防水封護(hù)劑效果非常好，同時具有較好的時效性，其耐老化周期長，而且其表面沒有眩光。氟橡膠涂層的廣普性好，也可以用于彩繪陶、 彩陶、 壁畫等文物保護(hù)。

    除此之外，我再介紹一項(xiàng)技術(shù)——AMT技術(shù) （2—氨基—5—巰基—1,3,4—噻二唑，簡稱 AMT）。AMT 復(fù)合配方的研究成果是將去除粉狀銹、提取氯離子、緩蝕保護(hù)三步工藝，簡化為以 AMT復(fù)合配方處理的一步法。AMT 復(fù)合劑ACN1 對青銅文物的保護(hù)性能優(yōu)于單一的 AMT 性能，這種保護(hù)技術(shù)操作方法簡單，便于推廣應(yīng)用，對人無毒害和對環(huán)境無污染，是新型的、綠色的青銅文物保護(hù)科學(xué)技術(shù)。該項(xiàng)新技術(shù)已廣泛應(yīng)用于青銅文物保護(hù)，經(jīng) AMT 復(fù)合劑ACN1 新技術(shù)保護(hù)的青銅文物，如南京博物院等展廳陳列和館藏青銅文物，至今已長達(dá) 20 年，經(jīng)觀察這些青銅文物未出現(xiàn)任何病害，仍完整完好、穩(wěn)定。AMT 復(fù)合劑 ACN1 新技術(shù)保護(hù)在青銅文物保護(hù)方面具有廣泛的應(yīng)用前景，必將發(fā)揮重要作用。